Картина "меніні" пікассо: описание, історія та відгуки. Пабло пікассо, "меніні. За веласкесу", 1957

Ізопарафраз - так назівають мальовниче або графічний твір, створене за мотивами картини Іншого художника. Чим глибші Зміст віхідного матеріалу, чим цікавіше підхід майстра, Який бажає по-новому поглянуті на візнані шедеври, тім вищє значімість такого переосмислені.

Серія картин «Меніні» Пікассо, Створена за мотивами видатних творіння Веласкеса, - результат взаємодії двох геніїв, розділеніх в часі, но схожих масштабом мистецького Хісту.

шедевр Веласкеса

Картина, Створена Дієго Веласкесом (1599-1660) за Чотири роки до смерти, требует поступового входження и Довгого споглядання. Вона сповнена загадок и підтекстів, что допускаються Тлумачення, Які з`являються у кожного нового поколения дослідніків и простих любителів живопису.

У ній таємніче багато, починаючі з назви. Іспанське Las Meninas ( «Фрейліні») стало загальнопрійнятім, хоча головна фігура картини - п`ятірічна дочка іспанського монарха Філіппа IV - інфанта Маргарита. Полотно розміром 2,76х3,18 м назівають автопортретом Веласкеса, тому что фігура художника перед Величезне полотном, Який уважний вдівляється в глядача, що не менше значний, чем маленька королівна и ее оточення.

Тут є и єдине СПІЛЬНЕ зображення монаршої пари, вірішена як неясно відображення в дзеркалі. Звідсі - кілька варіантів сюжету: придворний художник пише маленьку інфанту и відволікся на тих, хто прийшов царствених батьків, або ВІН зайнятості робот над Величезне парадним портретом Філіппа IV и его Дружини Маріанні, якіх розважає єдина дочка.

персонажі

У всех героїв «Менин» є имя и історія, что дійшлі крізь годину. Це надає додаткові Грані образам, створеня Веласкесом. Фрейліна Дена Марія Сармиенто в низьких поклоні подає посудину з Піттом царственої дівчінці, яка в тугому и масивною вбранні НЕ может вільно рухатіся сама и змушена тримати поставу в відповідності Із Суворов Етикет. Так само напружені Інша фрейліна, черниця з пошту и охоронець інфанті. Лише віродкі-блазні поводять природно. Карлицею Марія Барболья гордо демонструє королівську нагороду, а маленький Ніколао штовхає ногою Величезне мастифа.

Живописець мілується маленьких принцес, детально віпісує тих, хто складає ее свиту. Лише тих, від кого Залежить частка придворних и его власна, ВІН НЕ удостоює пильного подивимось и Додатковий зусіль. Монаршої подружжя - смутні прімарі в Задзеркаллі, а всесильний гофмаршал двору - завмерла в отворі фігура, з рісамі лица, змазанімі контражур.

Веласкес - Справжній чарівник світла и композіції. Ще сучасніків вражало Відчуття реальності, Яким відрізняються «Меніні». Падаючі пучки світла и таємнічі тіньові простору доповнюють и збагачують Історію, якові розповідає майстер. Ця історія хвилює людей Вже более трех століть, народжуючі у них Власні асоціації. Своє особливе значення ма ють «Меніні» Пікассо, створені за часів других художніх стілів и духовних цінностей.

Освоєння спадщини

Пабло Пікассо (1881-1973) Було 14 років, коли ВІН Вперше попал разом з батьком в мадрідській музей Прадо. З тих пір Веласкес ставши поряд з Гойєю, Ель Греко, Делакруа, Курбе, Пуссена чинити Сильний Вплив на формирование поглядів художника на Навколишній світ и на живопис. У период навчання в Королівській академии красних мистецтв Сан-Фернандо (1897-1898) ВІН много займався копіюванням картин ціх майстрів, Проникаюча в їх «анатомію», Намагаючись Розкрити секрети їх магічного впліву на глядача.

Полотно Веласкеса вражало Дивовижний псіхологічною атмосферою, складністю взаємін между персонажами, художником и глядача. У Спогадах сучасніків, что відносяться до різніх періодів, много свідчень Захоплення Пікассо геніальнім задумом Веласкеса, реалізмом, унікальною композіцією и Найвищий технічним майстерністю майстра.

У его доробки - безліч замальовок та ескізів, навіяніх картиною Веласкеса. У 1957 му асоціації Пікассо від «Менин» вілівся у велику серію, в Якій полотно піддалося ретельному розбор и АНАЛІЗУ, что спріяло народження Нових емоцій и несподіваніх образів.

Історія створення

Свої «Меніні» Пікассо Створив почти Рівно через три століття после Веласкеса. ВІН працює над ЦІМ циклом з серпня по грудень тисяча дев`ятсот п`ятьдесят-сім року в своїй віллі на півдні Франции. До него увійшлі 58 полотен різного масштабу и з різнім ступенів использование мотівів «Менин». Тут є и Великі монохромні и кольорові інтерпретації Всього полотна и невелікі робота із зображеннями головних и другорядніх персонажів. Серія Пікассо «Меніні» містіть и зовсім Вільні імпровізації, без прямих алюзій, но все-таки натхненні образами Веласкеса.

Цю роботу Прийнято відносіті до пізнього ПЕРІОДУ творчості Пікассо. У ній видно ВІДСУТНІСТЬ оков для думки и смілівість художньої манери, Які стали підсумком напруженного творчих пошуків, увлекавших майстри течение Довгого годині. Вражає свобода и зухвалість, з Якими переосміслює Пікассо «Меніні». Стиль его живопису в Цій Серії - втілення духу експеримент и реформаторства, что є головні змістом Усього життя майстра. У момент роботи над циклом художнику Було 76 років, ВІН давно досяг успіху и Визнання у професіоналів и публікі, хоча деякі бачать в его роботах на тими майстрів Минулого бажання подолати сумніві в своїй значімості.

Пікассо, "Меніні": описание

Картину, яка поклала початок Серії, Пікассо написавши 17 серпня 1957 року. Цей великий полотно Вийшов монохромним и Виглядає незавершеним. У композіції, яка у Пікассо, На Відміну Від віхідної, Вийшла горізонтальній, можна розгледіті всех персонажів. Тут Присутні автор-художник, маленька інфанта и ее свита, відображені в дзеркалі король и королева и даже собака. Альо Метаморфози, Яким піддані їх образи и весь простір картини, створюють абсолютно нову реальність.

Даже швідкоплінне порівняння картин «Меніні» Веласкеса и Пікассо віявляє різній підхід до вирішенню освітлення и Глибина сцени як виразности кошти. На Відміну Від першоджерела, Який вражав глядача достовірністю світла и Тіні, для новой інтерпретації неважливо співвідношення чітко видного переднього плану и приглушених затіненіх просторів Величезне ательє. Альо и при заліваючому бічному освітленні зберігається сліпуче потік в отворі за спиною гофмаршала, підкресленій лаконічнім за формою силует придворного. Драматизм, что віпромінюється ЦІМ «чорним людини» - лишь невелика частина емоцій, Які генерує полотно.

Уважний и Відкритий для сприйняттів глядач побачим, як Пікассо доповнює и змінює Початкове Зміст. «Меніні» Пікассо демонструють нове Наповнення відоміх образів. Фігура художника віростає в велетенську конструкцію, утворюючі з полотном почти архітектурна споруда. Гіпертрофованій хрест на грудях Веласкеса, за переказом написаний самим королем после смерти художника. Фрейліні знаходять жорсткість, сходжу на агресію. Карлики и собака схожі на шаржі, но їх комізм НЕ володіє легким характером чистого гумору.

Порівняння Образотворче ЗАСОБІВ

Занадто по-різному візуально трактують «Меніні» Пікассо и Веласкес. Порівняння живописних методів явно позначає трівікову різніцю в часі. У Пікассо основне образотворче засіб - геометризация и узагальнення форми. Сцена становится схожа на відображення в уламки битого скла. Енергія народжується взаємодією ліній и площинах, а реалістічні зображення замінюються символами и масками.

Це становится віразніше, коли монохромний композіцію змінюють барвісті полотна. Колір збагачує Історію, якої Пікассо наділяє персонажа. В одному з варіантів жовтий колір в фігурі інфанті наділяє ее неземним світлом, что протістоїть агресивному оточенню. В ІНШОМУ - лица дитини превращается в неживій білий трикутник, символ загібелі будь-якіх Людський почуттів в середовіщі, что живе строгими ритуалами. Живопис Пікассо, як и першоджерело, відрізняється чисто Образотворче знахідкамі, но именно смісловій Зміст їх дозволяє об`єктивно порівняті картини. Веласкес и Пікассо «Меніні» трактують як складаний сцену, повну почти літературного змісту.

Інша філософія

Віртуозній реалізм Веласкеса и мову пластичних сімволів Пікассо службовців одній меті - відображенню поглядів на світ, відповідніх сучасної їм епохи. Тому складно віявіті сміслову єдність, проводячі порівняння картин. «Меніні» Веласкеса и Пікассо відносяться до світів, часто протилежних. Питання протідії художника власти рітуалів и стає відмінностей, актуальний для XVII століття, трансформується в XX столітті в проблему роли мистецтва в сучасности мире.

У своїй работе Пікассо вірішує и глобальні, и ПРИВАТНІ задачі. З Нових позіцій оцінює художник сімейну сцену, что має в першоджерелі легку пасторальний. Двоїстість людської натури, обгрунтована філософамі початку XX століття, ясно віражається Пікассо. Его фрейліні могут містіті мотиви злоби и агресії, гофмаршал постає зловіснім чорним силует, то символом християнського страждань. Даже собака в одному випадка віпромінює комічну безпосередність, в ІНШОМУ становится страшно волкоподобнім монстром.

Альо це только частина філософських аспектів, Які аналізуються майстрами. Різноманіття піднімаються проблем, Які глядач вірішує сам для себе, - головне якість, Яким володіє картина «Меніні» Веласкеса и Пікассо. Це загальна властівість и всієї творчості двох іспанськіх геніїв.

Свобода асоціацій

І все-таки різніця в підході до вирішенню творчих завдання Пікассо и Веласкеса очень велика. Визначальності тут становится категорія несвідомого в містецтві, неявно в регламентованості укладі способу життя XVII століття и что лежить в Основі пошуків лідерів Нових живописних течій століття двадцятого. Картина «Меніні» Веласкеса и Пікассо особливо яскраве підкреслює це. На Основі знахідок генія Минулого провідний авангардист XX століття створює світ, побудованій на матерії, занадто залежних від его підсвідомості. Важко віріті в усвідомленість шкірного руху пензлем Пікассо и абсолютно продуманість кожного елемента полотна. Стосовно Веласкесу такий підхід більш очевидним.

Чіпляючісь за будь-який, незначна вихідний елемент, Пікассо приходити до вражаючого результату. Розглянувші на оригіналі тонку вертикальну лінію за спиною карлика Николасито и звернувши Рамус на Незвичайна положення его пальців, ВІН в одному з варіантів створює образ маріонеткі, что грає на клавесіні.

Свобода асоціацій и безмежність фантазії особливо вражаються, если порівняті картини. Веласкес и Пікассо «Меніні» наповнюють безліччю алюзій и ПОСИЛАННЯ, и вибір цього шедевра як Поштовх для натхнення зовсім не Випадкове. Зв`язок двох полотен крізь століття очевидна. Загадки, Які містів шедевр XVII століття, по-своєму вірішуються полотном великого авангардиста. При цьом много проблем, Які ставити Пікассо перед Глядач, що носять позачасовості характер.

«Меніні», Пікассо и Веласкес: порівняння

У чому основні Відмінності двох шедеврів?

• ЦІ картини належати до різніх художнім стилям. Веласкес - майстер бароко, Пікассо - лідер авангардного мистецтва
• Початкове зображення Вражає реалізмом, персонажі Пікассо Умовні.
• Головне полотно Серії Пікассо Створив монохромний, Веласкес вікорістовував багата кольорова палітру.

У них є и СПІЛЬНЕ:

• Абстрактна за характером репліка Пікассо, як и першоджерело, має Певний сюжет и Історію взаємін персонажів.
• Різноманіття піднімаються проблем, основна з якіх - роль митця и мистецтва в мире и суспільстві.