Гамма фа-дієз мінор: різновиди, знаки, тризвуку, паралельний мажор
При вивченні сольфеджіо учням доводиться стикатися з безліччю гам. Одна з них - фа-дієз мінор - і буде розглянута в нашій статті. Вона аж надто складною не є, оскільки містить всього три знаки при ключі, на відміну від гам і послідовностей, які можуть мати до семи основних знаків, не враховуючи дубль-дієз і дубль-бемоль.
Фа-дієз мінор: знаки
Гамма являє собою саму звичайну мінорну послідовність, і, як вже було сказано, містить всього три знаки у вигляді дієз: фа, до і сіль.
На основі цього і будується вся послідовність. Позначається вона як F # moll або fis-moll, що прийнято в гітарної партитурі або акордовою аппликатуре.
Відео: Сольфеджіо. Урок 6. Три види мінору
Тоникой виступає нота фа #, субдомінантою - сі, домінантою - до #. На цих трьох щаблях будуються основні тризвуки гами, про що буде сказано нижче.
паралельний мажор
Як і всі інші, гамма фа-дієз мінор має паралельний мажор. Це - ля-мажор. техніка визначення паралельних тональностей дуже проста. Так, для мінору слід від останнього знака при ключі побудувати півтон вгору. У нашому випадку - це півтон від сіль #, який і дає чисту ноту ля.
Для визначення паралельного мінору можна використовувати два методи. Перший передбачає побудову малої терції вниз від тоніки (в нашому випадку від чистої ноти ля отримуємо фа #. Другий метод полягає в тому, щоб в знаках при ключі відрахувати третій праворуч. Це і буде шуканий мінор, відповідний мажору.
Багато композитори зверталися і звертаються до цих тональностям. Серед російських класиків їх теж чимало, оскільки ці тональності мають дуже тепле звучання для людського слуху.
Різновиди мінорній гами
Як і будь-яка інша мінорна гама, фа-дієз мінор має три основні різновиди: натуральний, гармонічний та мелодичний.
Різниця між цими типами гаммових послідовностей полягає в тому, що в натуральному мінорі в прямому і зворотному порядку грається без зміни знаків.
У гармонійної гамі при побудові прямий і зворотній послідовності на півтону підвищується VII ступінь (для гами фа-дієз мінор отримуємо ми #).
Що ж стосується мелодійного мінору, при грі висхідній гами на півтону підвищуються VI і VII ступені, а при низхідній - підвищення скасовується (в самій гамі ставиться знак бекар). Для фа # мінору таким ступенями є ре і ми.
Відео: Будова мажорній і мінорній тональності
Мінорні акорди і тризвуку: загальні принципи побудови
Якщо подивитися на побудову тризвуків і акордів, загальний принцип полягає в тому, що при створенні акорду до тризвуку просто додається нота з усунення вгору або вниз. У найпростішому випадку, це тоніка, октавою вище. Але, в залежності від типу акорду, інтервал між нотою, від якої проводиться побудова, може бути і іншим.
Відео: Тональність. Знаки в тональностях. Зміна тональності. курс гармонії
У випадку з гамою фа-дієз мінор, тонічний тризвук містить ноти фа #, ля і до #. Якщо воно, наприклад, побудовано з тонікою першої октави, додавання фа-дієз у другій октаві і дасть найпростіший акорд.
Для тризвуку на основі субдомінанти це буде поєднання нот сі-ре-фа #, для домінанти - до # -ми # -Сіль #. Зверніть увагу: тризвук на V ступені завжди будується на основі гармонійного мінору, оскільки саме ця щабель відповідає за звучання доминантсептакорду, а в ньому, як відомо, VII ступінь підвищується на півтону.
Відео: Однойменні тональності. Відмінність мажору від мінору
Взагалі, для всіх мінорних тризвуків, які будуються вгору, існує єдине правило. Від основної ноти спочатку будується мала терція, а від наступної - велика терція. Якщо подивитися на побудову тризвуку вниз, неважко помітити, що воно є одним із звернень (коли кожне тризвук будується від кожної наступної ноти з перенесенням попередньої на октаву вище).
Ось і виходить, що тризвук вниз від тоніки фа-дієз дає поєднання фа # -до # ля, але тільки на дві октави нижче, ніж стандартне звернення вгору. При побудові вниз спочатку використовується чиста кварта вниз, а потім до неї додається велика терція.
замість післямови
Якщо подивитися на саму гаму фа-дієз мінор, вона є дуже популярною серед багатьох композиторів і виконавців, тільки завдяки тому, що відповідає паралельному їй ля-мажору. Особливо сильно це проявляється серед гітаристів, оскільки сам ля-мажор в аппликатуре відноситься до найпростіших акордів і береться лише трьома пальцями на другому ладу з затисненням другий, третій і четвертій струни.
З фа-дієз мінор справа дещо складніша, адже для отримання стандартного акорду потрібно освоїти прийом баре.
У піаністів ж ця мінорна гама навіть при швидкісному виконанні особливих труднощів не викликає.
Щодо використання цієї тональності в зв`язці з паралельним мажором можна навести досить багато прикладів, навіть рокери, які виконують музику в стилі глем або софт-метал, в більшості своїй звертаються саме до цих ГАММОЮ і послідовностей на їх основі. Крім того, обидві тональності підходять як для чоловічих, так і для жіночих голосів. Не дивно, що саме в цих жанрах зустрічається найбільше композицій, заснованих саме на стандартному «італійському квадраті» (ля-мажор-фа # мінор, ре-мажор, мі-мажор) і його різновидах.
