Пам`ятник iii інтернаціоналу: вежа татліна. Опис, історія, особливості
Так и не побудовали вежа Татліна булу одним з найсмілівішіх експеріментів в Радянській архітектурі в Перші післяреволюційні роки. Сьогодні вона стала одним Із сімволів невтіленого соціалістичного раю на территории СРСР.
призначення вежі
после Жовтневої революції нова влада намагались увічніті свою победу в найсмілівішіх на ті часи формах. Кінець 10-х - початок 20-х рр. БУВ періодом авангардизму и других новаторськіх течій в культурі, містецтві та архітектурі. Пропагандістські проекти реалізовуваліся даже незважаючі на Громадянська войну и Важко становище на фронтах.
Головною кузнею таких Ідей ставши народний КОМІСАРІАТ освіти. У 1919 году Відділ образотворчого мистецтва, Колишній Частина наркомату, доручили відомому передовому художнику Володимиру Татліна взяти за проект пам`ятника Третьому Інтернаціоналу. Більшовікі ще марілі світовою революцією и вважать, что именно ця міжнародна організація стані їх головні інструментом в досягненні Великої мети. Через кілька років Пролетарський похід закінчіться поразка від Польщі. Поки ж Інтернаціонал Займаюсь у державній ідеології одну з головних позіцій.
Особистість Володимира Татліна
Названа на честь свого автора, вежа Татліна могла народити такою, Якою вона булу задумана, только в его Голові. Цей живописець и художник БУВ одним з найорігінальнішіх авангардістів свого часу. У царський Епоха ВІН много подорожував по Європі, вбіраючі в собі всі Популярні тоді зарубіжні віяння. Великий Вплив на Татліна Надав Пабло Пікассо. Почасті самє Ідеї цього метра Зроби молодого російського заїжджого адептом конструктівізму.
Вежа Третього Інтернаціоналу Татліна булу Створена їм в очень вдалий час. У Радянській России Ще не втому ідеологічна оцінка мистецтва. Уже в сталінську Епоха всі модні віяння начебто конструктівізму, авангардизму и кубізму опіняться під заборонено. восторжествує Соціалістичний реалізм. Цьом кондових стилю будут чужі форми и Ідеї, Які втіліла в Собі вежа Татліна.
Деконструктивізм, конструктивізм и інші школи були живі самє на качана 20-х років. Якраз тоді Татлін вернулся на Батьківщину, сподіваючісь втіліті в життя свои найсмілівіші мрії. Цім настроям булу характерним для всієї тодішня творча інтелігенція - від письменників до архітекторів. Для них Радянська Росія стала утопією - новим світом, Який протіставів собі старим и набрідлівім європейськім порядків.
Передовий архітектурний проект
Готувалася вежа Татліна винна булу дива чімось абсолютно новим и небаченім. Ее проект народився як синтез смілівіх творчих и в тій же година утілітарніх и монументальних форм. Основою пам`ятника були три скляних «башточкі», Встановлені один на одного за помощью складної системи спіралей и стріжнів. Незважаючі на ті что спочатку приміщення були окремий, всі разом смороду створювалі унікальну композіцію з поєднання різніх геометричних форм.
Вежа 3 Інтернаціоналу Татліна булу амбітною ідеєю ще й тому, что, согласно з планом «творчого колективу» (так сам Татлін називається авторське об`єднання), шкірні частина споруди винна булу отріматі Новітні Механізми. Смороду дозволили б приміщень рухатіся вокруг своєї осі, что Було інженернім викликом для тієї епохи.
Нижній и середній ярус
ШВИДКІСТЬ Обертаном ярусів збільшувалася з шкірними «поверх». Саме Нижнє приміщення в форме куба мало Здійснювати один оборот в рік. Воно прізначалося для законодавчої влади. Тут могли проходити з`їзди Інтернаціоналу, на якіх обговорювалі б конституції, укази и т. Д
Середня піраміда Обертана зі швідкістю одного обороту в місяць. Вона стала б будинком для віконавчої власти. У пріміщенні повінні були проходити Засідання виконавчого комітету, секретаріату, а такоже других адміністратівніх ОРГАНІВ.
Верхній ярус
Верхній циліндр здійснював один оборот в день. Тут знаходится б всі ЗМІ: газети, інформаційні бюро, центри видання брошур, прокламацій и маніфестів. Це місце за задумом архітекторів мало стати кузнею агітматеріалів для пролетарів Усього світу. Циліндр БУВ и самим добро обладнання пріміщенням. У ньом розташовувався телеграф, радіо и всі НОВІТНІ ТЕХНОЛОГІЇ передачі информации. Зовні на вулиці вісів настінний Величезне екран, освітленій ліхтарямі. Це були только Начерк, что стосуваліся обладнання. Подальша доля приміщень винна булу буті обговорена на засіданнях спеціальніх комісій за, Які так и не приступили до роботи через закриття проекту.
Для Обертаном ярусів планувалося создать небачену за складністю електромереж, что забезпечувала будівлю всієї необхідної енергією. Башта Татліна би була НЕ только Дивовижний для перехожих, но и комфортно для людей, Які Працював и засідалі в ній. Скляні стіні повінні були буті подвійнімі, за аналогією з прістроєм звичайна термоса, что дозволило б підтрімуваті Всередині комфортним для ДІЯЛЬНОСТІ температуру.
Протиставлення буржуазному Мистецтво
Важлівім Було не только експлуатаційне, но и художнє значення, Пожалуйста несла в Собі вежа Татліна. Конструктивізм и інші сміліві Ідеї архітектора протиставляв буржуазному Мистецтво и містобудування. Соціалістичний МЕГАПОЛІС майбутнього (спочатку звесті цитадель Третього Інтернаціоналу планувалося в Петрограді) винен БУВ дива повну антитезу європейськіх капіталістічніх столиць на зразок Лондона и Парижа.
Революційність проекту підкреслювалася авторами в будь-якому їх почінанні. Соціалістічні архітекторі стверджував, что стара звичка міщан вести свое життя на землі (вона зародилася разом з сільським господарством) булу в корені неправильною. Тому вежа и заміслювалася як фантасмагоричні хмарочос, де вся діяльність кіпіла б буквально в повітрі. Согласно з проектом висота Будівлі винна булу досягті 400 метрів - небачена цифра для качана 20-х років.
Коли макет Вже БУВ готов, Радянська влада випустила кілька брошур, присвячений вежі, в тому чіслі и нарис Миколи Пунина. У ньом віхвалялась ідея побудуваті хмарочос майбутнього, Який ставши бі символом перемоги соціалізму. Пунін на страницах своєї роботи заявил, что Нарешті-то мистецтво Вперше послужило практичному призначення, пріводячі в приклад три концептуально різніх ярусу.
публічній успіх
Вперше мініатюрна вежа Татліна в Москве булу представлена на засіданні VIII Всеросійського з`їзду Рад в 1920 году. Цей проект віклікав захоплення и Незабаром Вже БУВ уявлень на кількох міжнародніх виставках як символ утопічніх намірів новой соціалістічної власти.
На Западе такоже здобули Популярність вежа Татліна. Факти про Россию и ее авангардному будівництві регулярно з`являлися в Європейській прессе. Це БУВ відмінний інструмент пропаганди, что затьмарює жахи и злочини Громадянської Війни.
Відмова від будівництва
Як показавши годину, вся ідея про монументальне хмарочосі майбутнього виявило лишь пропагандистсько кампанією більшовіцького правительства. можливо, радянська влада Дійсно Хотіла втіліті в життя пам`ятник III Інтернаціоналу. Башта Татліна даже получила кілька втілень в дерев`яних макетах. Однако в 1924 году Татлін, трудівся над своим грандіознім проектом кілька років, Було дано перший НАТЯК про згортання роботи - его не пустили за кордон на презентацію пам`ятника.
Ще через кілька місяців уряд остаточно отказался от амбітної Ідеї. Причин Було кілька. По-перше, країна переживала страшну економічну розруха, коли гріш не Було буквально ні на що. Всьому виною булу чати війна. Щоб виправити становище, більшовікі ПІШЛИ НА кардінальні заходь, в тому чіслі ввели продрозкладки.
Напередодні смерти хворий Ленін погодівся піті на ідеологічній компроміс. ВІН ставши натхненніком новой економічної політики, и становище в стране поступово Почаїв віправлятіся. Однако в 1924 году вождь революції помер, и до влади прийшов Сталін.
Нарешті сортаменту з ініціативи Генерального секретаря ЦК ВКП (б) Почаїв кампанія терору проти авангардістів, до якіх належали и Татлін. Ідеї смілівіх художників-новаторів були занадто Незалежності від центральної влади. Авангардістів, відразу после революції заволоділі основного посту в державних освітніх та пропагандистських установах, начали під різнімі приводами вітісняті з посад. Кроме того, їх Ідеї були абсолютно незрозумілі простому народові и тому самому пролетаріату, якому новатори нібіто служили. Для радянської пропаганди нового бланках потрібні були Прості мотиви и сюжети, зрозумілі робочим. Так поступово зароджувався Соціалістичний реалізм, Який ставши державною доктриною.
частка Татліна
Саме вежа Татліна стала однією з дере жертв новой політики, спрямованої проти авангардизму и конструктівізму. Сам архітектор оказался перед типів Вибори своих сучасніків - піті на Конфлікт з властью або Прийняти Нові догмати и творити Вже в їх рамках. Татлін решил поступитися державі.
Правда, в подалі ВІН так и не Створив Нічого схожого за масштабом зі своєю Башту. За життя архітектор зміг організуваті Всього лишь одну виставку. ВІН помер в 1953 году, Слідом за Сталіним. Інтерес до творчості Татліна відродівся Вже в период перебудови, коли Було написано безліч ДОСЛІДЖЕНЬ про забутих и заборонених течіях в російській містецтві.
Пам`ять про вежі
Сьогодні макет знаменітої вежі Татліна можна Побачити в Третьяковській галереї, де в 2011 году пройшла концептуальна виставка, присвячено 125-річчю художника. Его монумент III Інтернаціоналу остался и в Європейській пам`яті. Модель вежі є в Стокгольмському музеї сучасного мистецтва. При цьом оригінальний макет, уявлень в 1920 году в Будинку Рад, БУВ Загублений в спецхрані, а можливо, и спеціально Знищення.
