Кіно про ковбоїв. Кращі російські та зарубіжні вестерни
Одним з найпопулярніших кіножанрів в нашій країні епохи 60-70 років був вестерн. Хлопчаки марили Крісом з «Чудової сімки», на зміну якому незабаром прийшли персонажі, створені акторськими талантами Гойко Митича і Діна Ріда. Практично будь-яке кіно про індіанців і ковбоїв було приречене на касовий успіх, екзотика Дикого Заходу розбурхувала уяву радянських школярів своєю несхожістю на скромні трудові будні їх батьків. Американських вестернів показували мало, але ті, які все ж схвалювалися відповідними партійно-мистецтвознавчими інстанціями, були справді гарні.
прояв жанру
Вже в кінці XIX століття в Голлівуді - передмісті Лос-Анжелеса, почали знімати кіно про ковбоїв. Історичні аспекти сценаристів і режисерів хвилювали мало, тема сама по собі була передбачувано комерційно успішною. Фон - дика природа, прерії і каньйони, його нескладно відтворити і в павільйоні, не кажучи вже про натурних зйомках. Хороші хлопці - піонери Заходу, провідні каравани возів з переселенцями в пошуках кращого життя. Їм протистоять дикі індіанці, які виглядали барвисто і живописно навіть на чорно-білій плівці завдяки пір`ю, що складали войовниче оздоблення сіу, ірокезів і представників інших войовничих племен. Кіно про ковбоїв якось відразу виділилося в окремий жанр, сформувавши головні його ознаки і впізнаваний груповий образ «героїв прерій», що носять капелюхи «Стетсон», грубі штани, шкіряні жилети, чоботи зі шпорами і по кольта з кожного боку на поясі. Вони, як правило, говорили мало, стріляли швидко, влучно і без попередження, не виймаючи сигари з рота, майстерно володіли ласо і батогом. У ранніх американських вестернах індіанці зазвичай були негативними персонажами.
Хто такі ковбої?
І в Америці, батьківщині вестернів, і у нас, та й в інших країнах якось забулася морфологія цього слова. Проте, вона проста. «Cow» - це звичайнісінька корова, а «boy» - хлопчик або хлопець. У сукупності: ковбой це пастух. Але незвичайний. Особливості американської історії освоєння безкрайніх просторів диктували особливі вимоги до людей цієї професії. Ворогів у скотарів Америки було багато. В першу чергу ті самі безкрайні прерії, за якими огрядні стада могли розбрестися так, що й не зібрати їх знову. По-друге, вже згадані індіанці, які вважали прибульців ворогами, а відібране у них поголів`я - заслуженим трофеєм, підлягає поживу. По-третє, далеко не всі люди, які приїхали в Новий Світ, відрізнялися зразковою законослухняністю, а дехто з них був зовсім не проти поживитися чужим добром. Були й інші фактори, що перешкоджають безпечного ведення господарства, дикі звірі, наприклад. У кіно про ковбоїв цей бік життя переселенців приділялося мало уваги, важка праця на екрані не такий цікавий, як стрілянина з револьверів. Ще одна цікава деталь полягає в тому, що реальні пастухи Дикого Заходу часто були чорношкірими, в кіно ж практично всі вони білі.
Класична сюжетна лінія
Розквіт цей стиль кінематографа пережив в шістдесяті роки. Майже всі вестерни про ковбоїв в основі своїй містять історію боротьби за якесь скарб. В цьому криється значна частка успіху цього жанру. У психології масового глядача, що мріє про величезний куш, що дозволяє його володареві провести все життя в розкоші і задоволеннях, міцно закріпилася мрія про диво. Отже, є незліченні багатства, секрет яких відомий не всім. Щоб їх добути, звичайно потрібні компаньйони, інакше власник таємниці ні за що не став би ділитися. Далі слідують багато пригоди і небезпеки, що підстерігають шукачів на кожному кроці. Тут можливі варіанти, які відрізняють звичайні типові вироби від справжніх шедеврів жанру. Іноді все ж головним виявляються не гроші, а справедливість ( «Одного разу на Дикому Заході» - 1969 «Чудова сімка» - 1960). Часом кадри супроводжує прекрасна музика (наприклад, у фільмі «Хороший, поганий, злий», знятому в 1967 році, звучить гарна однойменна композиція Енніо Морріконе). У будь-якому випадку на екрані кипить боротьба за цінності, і ведеться вона силовими методами.
Вестерн крокує по планеті
Жанр, який народився в США і заснований спочатку на базі літературних творів Фенімора Купера та інших літераторів, які описали свою сучасність, згодом знайшов втілення у багатьох національних галузях мистецтва кіно. Американський ковбой заговорив по-німецьки, по-італійськи, по-російськи і на багатьох інших мовах. Чехословацький фільм «Лимонадний Джо», який представляє собою пародію і демонструвався в радянських кінотеатрах, часом приймався глядачем, які знайомі з предметом, за цілком реальний вестерн, хоча і смішний. Головним європейським виробником кіно про ковбоїв на конях і з піснями стала східнонімецька студія «Дефа». Гойко Мітіч з Югославії став «заслуженим індіанцем» СРСР і всього соціалістичного блоку, а його блідолицього одного грав американець Дін Рід - талановитий актор, який вибрав свободу по-комуністичному.
Відео: КРАЩІ Вестерн [ТОП-10]
Відео: Кеома тисячу дев`ятсот сімдесят шість / Фільми про індіанців / Вестерни
Відмінність «нашого» вестерна
На чолі кута принципів мистецтва в СРСР та інших країн Ради економічної взаємодопомоги стояла ідеологія. Користолюбство не могла керувати вчинками позитивних героїв. Зрозуміло, соціалістичне кіно про індіанців і ковбоїв відрізнялося від західного, зберігаючи при цьому форму у вигляді основних ознак жанру. На екрані присутні коні, капелюхи, яскраве пір`я, томагавк, стріли і луки, вінчестери і кольти. Звучали дуже непогані пісні в стилі «кантрі-н-вестерн» і балади у виконанні Діна Ріда, Митич демонстрував значну мускулатуру, а саме дійство носило в основному національно-визвольний характер. Кращі фільми - «Чингачгук - Великий Змій», «Брати по крові», «Апачі».
Діючі лиця
Кожен жанр характеризується певним набором штампів, які глядачем сприймаються не як банальності, а в якості конче необхідних атрибутів. Кіно про ковбоїв не є винятком. Жоден вестерн не обійдеться без шерифа, відмітною ознакою якого є велика зірка на грудях, незворушність і навіть деяка флегматичність. Головних індіанців зазвичай двоє: перший у всьому підтримує добро, інший же, перейнявши у блідолицих все найгірше, став кровожерливим звіром. Жіночі ролі класично представлені фатальний брюнеткою, інтриганкою (яка в кінці картини часто кається в своєму негідну поведінку) і мілейшей блондинкою, яка уособлювала ангельське початок і люблячої героя з першого погляду. Ще є записні гравці в покер, бандити і авантюристи всіх мастей, дами полегшеного поведінки, ну і, звичайно ж, головний ковбой.
радянські вестерни
У Радянському Союзі не так часто, як в НДР, але теж знімали кіно про ковбоїв. Деякі роботи вітчизняних режисерів стали творчими успіхами. У фільмі «Ділові люди» (за мотивами оповідань О. Генрі, 1962) екранізована чудова новела про вбивцю, який став багатієм завдяки принципу «Болівар двох не винесе», та й сама історія про горе-викрадачів хлопчаки (вождя червоношкірих) цілком вкладається в жанрові рамки вестерна. Також до цього стилю можна віднести кінокартини «Вершник без голови», «Озброєний і дуже небезпечний», «Звіробій», кілька екранізацій творів Марка Твена, Джека Лондона та мюзикл «Людина з бульвару Капуцинів».
Істерн
При дотриманні жанрових законів радянські режисери змогли створити власний аналог вестернів. В таких фільмах, як «Біле сонце пустелі», «Невловимі месники» або «Свій серед чужих, чужий серед своїх» персонажі набагато частіше стріляють, що говорять, а число убитих відповідає військовому бою середньої інтенсивності. Басмачі в «Сонце… »не поступаються по мальовничості північноамериканським індіанцям, їх ватажок Абдулла не позбавлений негативного чарівності, а Сухов, червоноармієць, володіє всіма ковбойськими достоїнствами, в числі яких влучність і відвага. Є і свій Вінету - Саїд. І якщо ковбоїв у фільмах немає, але все інше відбувається приблизно так само, то жанр фільму можна назвати «Істерн» (англ. «East» - Схід, а він - «справа тонка»).
космічні ковбої
В одному з романів Курта Воннегута є думка про те, що письменники-фантасти пишуть про мешканців Всесвіту, а виходять у них все одно американці. Схожа ситуація спостерігається і в кіно. Ковбої проти прибульців борються в «Зоряних війнах» Лукаса, «Стар Трек» Родденберрі і багатьох інших міжзоряних епопеях, в які режисери переносять цілком земні принципи врегулювання конфліктів. Герої цих космічних вестернів позбавлені зовнішніх ознак «коров`ячих хлопчиків», а у їхніх опонентів немає пір`яних головних уборів, але відносини між протагоністом і антагоністами розвиваються все по тому ж знайомим сценарієм. Що робити, куди б не занесла фантазія, а всі ми з однієї планети.
