Що таке біомеханіка мейєрхольда?

Серед великих театральних режисерів ім`я Всеволода Емільовича Мейєрхольда було трохи відособлене. Можливо, виною тому певна нерозуміння і надто яскрава індивідуальність. Або радянська влада намагалася ретушувати помилки і намагалася не згадувати прізвище талановитої людини, розстріляного в 1940 році. Але в розвиток театру він вніс грандіозну лепту. Створена великим творцем система підготовки акторів назавжди увійшла в театральний побут під назвою "біомеханіка Мейєрхольда".

зміна традицій

Розроблена Всеволодом Мейєрхольдом біомеханіка - не просто одна з найважливіших систем підготовки актора, яка з`явилася на початку ХХ століття і знайшла свій розвиток у творчості численних продовжувачів і учнів. За своєю природою біомеханіка В. Мейерхольда - це складний і інтригуючий творчий процес, який стоїть інтерпретувати в більш широкому аспекті. У двуедином просторі смисловий складової підготовки актора немов присутні кілька іпостасей. Одна з них зацікавлена в точній механічному функціонуванні людського тіла - раціональному та передбачуваному. Інша компонента немов намагається розсунути природні рамки, підвищити планку розвитку, досягти ідеалу.

Сама революційність методу, відомого як біомеханіка Мейєрхольда, полягає в тому, що її творець вважав роботу драматурга і режисера тільки підготовчим етапом. Вся емоційне навантаження вистави мала виконуватися спільно найактивнішими сторонами - актором і глядачем.

Мейєрхольд (1874-1940): коротка біографія

Неможливо зрозуміти передумови виникнення методу, що не познайомившись з життям його творця. Він народився в зросійщеному католицькій родині. Здобув освіту в Московському театрально-музичному училищі (клас В. І. Немировича-Данченка). Працював в МХТ, а пізніше організував театральну трупу в Херсоні.

Відео: Професор ЛГИТМИК Василь Меркур`єв і біомеханіка Всеволода Мейєрхольда.

З 1905 року працював в Москві. Як режисер був запрошений К. С. Станіславським (Театр-студія на Кухарський), а пізніше В. Ф. Коміссаржевської (Драматичний театр). У цей період Мейєрхольд поставив цілий ряд вистав у умовно-символічною манері - характери персонажів НЕ пророблялися, а сюжет передавався умовно.

Відео: Біомеханіка Мейєрхольда

На початку 20-х років сформувалася нова авторська концепція, яку став енергійно просувати Мейєрхольд - біомеханіка. Вправи, що використовувалися в ході репетицій, дозволяли домогтися злагодженої, чіткої роботи групи артистів. В основі методу було не взаємодія особистостей, а стан цілого суспільства. Він шукав втілення ідеалу колективізму. Висловлені закони конструктивізму і біомеханіки заперечували рух від внутрішнього світу до візуального відображення. Мейєрхольд вважав, що зовнішні фактори відіграють вирішальну роль, і через них необхідно доносити до глядача переживання і внутрішній світ героїв. Натренований актор-універсал, який володіє ритмікою і ідеально керуючий своїм тілом - ось що було необхідно режисерові для втілення його задумів. Над втіленням своєї ідеї в життя режисер працював до останніх днів.

У червні 1939 року В. Е. Мейєрхольд був заарештований НКВД за безпідставним звинуваченням. Під тортурами він зізнався в антирадянській діяльності, але в подальшому зміг відректися від своїх показань. Вирок був винесений 1 лютого 1940 року. Виконано на наступний день. У 1955 році Всеволод Еміль був реабілітований (посмертно).

Відео: BIOMECHANICS. Біомеханіка Вс. Мейєрхольда в Мукачево.

Слідами маріонеток

Великий вплив на творчість Мейєрхольда зробили праці німецького драматурга і письменника Генріха фон Клейста (1777-1811), в особливості його есе, присвячене театру маріонеток. Автор вважав, що людські можливості не існує самостійно, але управляються вищими силами. Всі люди в його розумінні були лише маріонетковими істотами, підлеглими Богу. Розрив зв`язку з цим міг би привести до звільнення людини і поверненню його в стан повної первісної гармонії. Хоча автор допускав, що така подія могла б породити і неймовірний хаос. Біомеханіка Мейєрхольда в значній мірі спирається на судження, висловлені Клейстом.

Режисер зумів сформувати систему підготовки, в якій актор міг би досягти досконалості, дисциплінував своє тіло. Бути одночасно творцем і матеріалом для втілення, контролювати і бути контрольованим в своїй пластиці - ось завдання, яке ставить перед собою театральна біомеханіка Мейєрхольда.

Не тільки театр

Унікальна методика підготовки акторів була забута протягом багатьох років і не вивчалася фахівцями. У цьому можна угледіти політичні причини гоніння, які супроводжували геніального режисера у кінці його життя: сталінські чистки, в результаті яких виявився ліквідовано театр Мейєрхольда, арешт його самого і розстріл в лютому 1940 року. В принципі, до наших днів біомеханіка Мейєрхольда могла і не дійти. Метод, викреслений з офіційної історії театру, на якийсь час зник з професійного дискурсу.

Незважаючи на розсекречення архівів, в 90-і роки всі тонкощі оригінальної методики виявилися втраченими. Деякі деталі збереглися тільки в працях учнів і послідовників, які за життя режисера відвідували майстер-клас з біомеханіки Мейєрхольда. Сам він в своїх записах не залишив роз`яснень про принципи і засади своєї системи, і застосовуються в наш час методики базуються виключно на спогадах очевидців.

соціальні аспекти

Вплив біомеханіки на артистичне становлення і зростання можливостей актора величезна. Але цим не обмежується її потенціал. Можливо, що система має не тільки художню цінність. Хоча сам Мейєрхольд ніколи не випускав з поля зору театральних резонів, але вважав, що потенціал біомеханіки набагато ширший. Для того щоб зрозуміти це точку зору, необхідно розглянути, що таке біомеханіка Мейєрхольда, в історичному контексті.

Система створена в результаті експериментів режисера з традиційними театральними жанрами: комедія dell&rsquo-arte або японський театр кабукі. Але одночасно з цим методика створювалася в період, коли Мейєрхольд повністю підтримував комуністичні ідеї. Він хотів засобами театрального мистецтва передати не тільки сприйняття світу художником. Класова боротьба, соціальні проблеми, створення нового людського типу - цими питаннями займався Мейєрхольд. Біомеханіка коротко і концентровано відображала революційні ідеї свого часу - спільне господарювання, колективна праця та інші. Але при цьому вона не переставала бути геніальною в художньому сенсі, прекрасним фізичним тренінгом і театральним методом.

Біомеханіка і соціомеханіка

Для повного розуміння сутності розглянутого процесу необхідно повернутися в той час, коли сформувалася біомеханіка Мейєрхольда. Одним з його опонентів був яскравий ідеолог революції і нового театру А. В. Луначарський - театрознавець, критик і перший народний комісар освіти Радянської Росії. Він часто критично ставився до експериментів режисера, але вважав його, безсумнівно, талановитим і самобутнім творчим людиною. Саме Луначарський ввів в ужиток поняття «соціомеханікі» - системи, покликаної вивчати людську природу в її натуральної суспільному середовищі і завдяки цьому створювати реальні сценічні образи сучасника.

Відео: Етюд "Гра з каменем" // Біомеханіка Мейєрхольда // Виконує Олексій Левинський

Незважаючи на явне протиставлення двох шкіл, Всеволод Еміль багато в чому погоджувався зі своїм візаві. Збігалися їхні погляди на борг і цілі мистецтва. Обидва сходилися на тому, що найкраще людина характеризується класовою свідомістю і положенням в суспільстві, а не індивідуальними якостями психології. Біомеханіка, розроблена Мейєрхольдом, стала відображенням революції на театральних підмостках. Саме так уявляв собі її призначення творець системи.

З наукової точки зору

На підставі яких внутрішніх посилів з`явилася біомеханіка Мейєрхольда? Театральна система частково базувалася на знаннях, далеких від сфери мистецтва. В її фундамент лягли дослідження американського інженера Фредеріка Тейлора (1856-1915). Його теорія ефективної організації праці була застосована на театральних підмостках. Точність рухів акторів і їх ергономіка досягалися виснажливими вправами і поділами на цикли гри: наміри, дії, реакції. У цьому видно пряма аналогія з Тейлоровской «робочими циклами».

Цілий ряд передових знань свого часу використовувала біомеханіка Мейєрхольда. Система вправ для підготовки акторів базувалася на дослідженнях з психології Івана Павлова (1849-1936), використовувала роботи В. М. Бехтерева (1857-1927) в області рефлексології. Психологічний стан героя п`єси як сукупність рефлексів простежується в постановці п`єси «Ліс» О. М. Островського: почуття героя тут замінені на стрибки. Кожен новий зліт закоханого вище попереднього. Прем`єра цієї вистави відбулася в театрі Мейєрхольда в 1924 році.

студія біомеханіки

Спроби режисера Мейєрхольда знайти відповідне приміщення для занять по власній системі були відображені навіть у карикатурах тих років. На одній з них чотирирукому Мейєрхольд хапається за все будівлі, до яких може дотягнутися. Це були і Олександрійський театр, і Суворінскій, і кіноательє, в якому він хотів створити свою майстерню. В результаті приміщення було знайдено і увійшло в історію театру як Студія на Бородінської.

У навчальну програму входили заняття боксом, фехтуванням, гімнастикою, класичним і сучасними танцями, співом, дикцією, жонглюванням. Додатково до цього викладалася історія театру, економіка і біологія. З урахуванням різноманітності предметів, що вивчаються можна сміливо стверджувати, що біомеханіка Мейєрхольда - це повноцінна система навчання актора.

Актор нового типу

Вимоги до акторів висувалися жорсткі. Вони повинні були об`єднати на сцені драматичну гру і китайську оперу, хореографію і еквілібристику, гімнастику і клоунаду. Ось такі завдання ставив Мейєрхольд. Біомеханіка коротко і в стислі терміни дозволяла домагатися необхідного ефекту. Завдяки їй кожен з акторів міг постійно покращувати і вдосконалювати багаж своїх виразних засобів. Всеволод Еміль вважав, що театр не терпить нерухомості, завжди поспішає і визнає тільки сучасність. І театральний актор повинен не бездумно йти в ногу з часом, а зобов`язаний шукати і експериментувати.

експеримент

Створена студія не мала стати основою нового театру і не брала на себе завдань акторської школи. Її призначення було іншим - стати своєрідною театральною лабораторією. Біомеханіка Всеволода Мейєрхольда вимагала вивчення акторської пластики та сценічного руху, імпровізації і строгого дотримання режисерським задумом.

Творчі експерименти в рамках нової системи не обмежувалися лише роботою з акторами. Черпаючи натхнення з естетики цирку, ярмаркового театру, комедії dell&rsquo-arte, режисер перебудував внутрішній простір. Він відмовився від куліс і поділу на сцену і глядацьку залу. Для акторів створив тривимірні металеві конструкції, які назвав «машинами гри». Як ілюстрація - постановка вистави «Великодушний рогоносець» за п`єсою Ф. Кроммелінка (1886-1970). Одягнені в сині комбінезони актори грали на сцені без декорацій в оточенні гімнастичних снарядів. В інших виставах використовувалися багаторівневі майданчики, будівельні ліси, сходи і підмостки, що з`єднуються із залом для глядачів.

практичне втілення

Одним із запропонованих вправ режисер вразив своїх студентів. «Стрибок на груди» - відому вправу, що ілюструє можливості, які надавала біомеханіка В. Е. Мейєрхольда. Його найпростіше втілення відбивається вже в самій назві. Один з акторів в статичній позі стоїть на сцені, поставивши одну ногу попереду інший. Другий студент розбігається і стрибає прямо на нього. При цьому він виставляє зігнуті в колінах ноги вперед і охоплює шию партнера. Перший актор встигає підхопити однією або двома руками ноги під колінами стрибаючого.

Аналіз цього етюду показує, наскільки повинні бути скоординовані в просторі обидва актори. Їх руху доводяться до автоматизму. Сила стрибка, динаміки і траєкторії польоту повністю підпорядковані логіці колективного виконання поставленого режисером мети. При цьому кожен з акторів виконує свою індивідуальну задачу, спрямовану на досягнення загального, спільного результату. У цьому і полягала основна навчальна навантаження, яку несла в собі біомеханіка Всеволода Мейєрхольда.

В наш час

Незважаючи на минулі роки, мейерхольдовского система підготовки акторів не втратила своєї привабливості. Вона як і раніше є предметом обговорення і вивчення в театральних колах. Можна сказати, що зі своєю появою біомеханіка В. Е. Мейєрхольда значно випередила час. Багато зі студентів, які всотали систему Всеволода Емільовича в його студії, стали відомими акторами і режисерами. Їх стараннями задуми прославленого майстра передалися наступним акторським поколінням і не перервалися в часі разом з фатальним пострілом, глухо прозвучали в підвалах Луб`янки взимку 1940 року.