Фокуси - це наука, магія або чаклунство?
Фокуси - це цікавий і дотепний ребус, який глядачеві треба буде розв`язати в частки секунди. Тому що закон жанру вимагає швидкості, моментальності. Публіка не встигає осмислити побачене. Одне диво слід за іншим, і здається, що звичний і усталений світопорядок руйнується під натиском наступних один за одним неймовірних перетворень.
Перші фокуси (Стародавній Єгипет)
Скелі на березі Нілу і вирубаний в них приблизно в 1260 році до н. е. храм Абу-Симбела ... Його можна вважати першим ілюзійним апаратом, який відомий людям. Двічі на рік, в день свого народження і в день вступу на трон, в ньому з`являвся фараон Рамзес II. Таємнича атмосфера, сотні людей в очікуванні дива, храмові жерці читають стародавні заклинання і магічні формули. Вони закликають сонце пробитися крізь хмари і явити народу фараона. І диво відбувається. В потрібний час, немов підкоряючись жерцям, косою сонячний промінь пронизує отвір вузьких дверей, проникає в низьке і темне приміщення і висвітлює знаходиться в темряві фігуру правителя.
Так описували церемонію старовинні папіруси. Розгадку цієї таємниці змогли знайти дослідники давньої цивілізації тільки в ХХ столітті. Доісторичні архітектори точно знали, звідки і о котрій годині в дні проведення церемонії буде підніматися сонячний диск. Вони змогли зорієнтувати по руху сонця двері храму, через які промінь проникав у помешкання і кімнату, в якій перебував Рамзес II. Ефект від цієї ілюзії був приголомшливий - піддані щиро вірили, що світило саме вказує на володаря.
Цей історичний факт може дати один з можливих відповідей на питання: «Що таке фокус?» Можливо, що це використання накопичених знань для досягнення бажаного результату! Така відповідь може мати місце.
Маніпулятори Стародавньої Греції
Містичні ілюзії жерців не могли залишитися непоміченими. У Стародавній Греції фокусники з`явилися за часів греко-перських воєн. Але показували вони своє мистецтво не в храмах, а на ярмаркових площах. Дивно, але в творах граматика і ритора Алкифрона (III століття н. Е.) Є згадка про трюк, який дожив до наших днів. У своїй книзі він описує, як бродячий фокусник поставив на стіл три кубка і поклав три камінчика. Неймовірним чином камінчики переміщалися - виявлялися під одним кубком, потім зникали і знаходилися в роті фокусника. А після цього зовсім зникли, але ілюзіоніст став діставати їх з кишень, вух або волосся глядачів. Публіка сміялася і дивувалася спритності виконавця, тому що фокуси - це, в першу чергу, дотепний і цікавий спектакль.
Ілюзія між наукою і шарлатанством
Розвиток ілюзійного мистецтва в середньовічній Європі йшло пліч-о-пліч з цілком науковими експериментами. Ніхто не відрізняв, де магія і шарлатанство, а де досліди в галузі хімії або оптики. Цим займалися багато відомих людей, чиї імена дійшли до наших днів. Знаменитий астролог і провісник Мішель Нострадамус (1503-1566) не гребував показувати фокуси. Це, безумовно, посилювало ступінь його впливу на ласу до чудес і загадкових явищ публіку. Зберігся опис оптичного досвіду, який демонстрував великий містик. Крізь відкривається панель в стелі помічники опускали вниз ляльку, а потім її піднімали назад і закривали люк. Глядачі спостерігали за цим крізь вузьку щілину в стіні, в яку була вмонтована тригранна прозора призма. Вона давала «перевернутий» ефект. Здавалося, що лялька піднімається знизу і там же зникає. Потім глядачів впускали в кімнату, і вони оглядали підлогу. Але він був зроблений з ка, я і будь-які таємні люки в ньому були відсутні.
Відображення в творах мистецтва
Популярність ілюзійний показів стала настільки широкою в Середні століття, що багато письменників і художники не могли обійти увагою цю тему. Вони відображали у своїй творчості деякі моменти, які містять елементи чародійства чи фокуси. Наука, магія або мистецтво - складно дати короткий визначення цього явищу. Але у відомих класичних творах видно їх вплив на середньовічну культуру.
голландський художник Пітер Брейгель Старший (бл. 1525-1569) на одній зі своїх картин зобразив повалення мага з трону. Бродячі артисти були зображені на полотні в личині дияволів. Інший голландець, Ієронім Босх (1450-1516), в своїй творчості також звертався до зображення бродячих фокусників, магів і чарівників.
Знавець середньовічної культури Гете (1749-1832) в своїй «Фаусті» теж описує магічні картини Середньовіччя. Вино, яке фонтанує з столу і спалахує, що звільняється від оков Маргарита. Обезголовлений, що несе в руках свою відрубану голову. Всі ці трюки становили основу репертуару артистів, що показують фокуси. У чому їх секрет і привабливість протягом такого тривалого часу? Мабуть, в бажанні людей проникнути в таємницю і незнищенною вірі в чудеса.
Проникнення в Росію
Перші серйозні ілюзійні покази в Росії пройшли за участю іноземних гастролерів. Вони проводилися в найбільших театрах того часу. У Москві це був майданчик Малого театру, а в Санкт-Петербурзі зарубіжні ілюзіони демонструвалися на сцені Олександрівського театру. До цього часу Ілюзійне мистецтво трансформувалося. У ньому стали широко використовувати технічні новинки того часу. Залишилися в минулому дні, коли долею магів і чарівників були дешеві ярмаркові вистави. Всіма доступними способами вони підводили публіку до думки про те, що фокуси - це серйозно.
Іноземні гастролери в Росії
Особливо насиченим по демонстрації в Росії таких уявлень був XIX століття. Багато з артистів були справжніми великими майстрами свого жанру.
Карл Германн - представник знаменитого сімейства європейських магів. Він був артистичним, під час показів багато жартував і перетворював глядачів в своїх помічників. При цьому був одним з перших, хто став застосовувати велику Ілюзіон апаратуру. В його репертуарі був трюк «Хлопчик в повітрі» - виконавець спирався рукою об довгу жердину. При цьому його ноги були відірвані від землі. На вимогу глядачів з однієї і тієї ж пляшки артист наливав різні напої - то молока до шампанського.
Карл Мекгольд, який прибув на гастролі в Москву, підкорив публіку настільки, що газети того часу порівнювали його з Шиллером і Моцартом в своєму мистецтві. В руках артиста мідна монета перетворювалася в жабу, яка, в свою чергу, ставала канаркою. Глядачі віддавали артисту хустки, годинник, прикраси. Всі ці предмети опинялися в скрипці, яка висіла на стіні в закритому футлярі.
Підкорив вимогливу публіку чарівник і маг Бартоломео Боско. Його уявлення єгипетської магії викликали шквал захоплених відгуків. Сам артист поставав перед глядачами в костюмі без рукавів. Весь використовуваний їм реквізит був гранично простим - відкриті столики на тонких ніжках, відсутність скатертин, в яких можна було щось заховати. Здавалося, предмети дійсно зникають і з`являються, підкоряючись бажанням артиста. Глядачі сходилися в одностайній думці, що демонстровані Боско досліди (фокуси) - це диво.
Перші російські фокусники
Не відставали із зарубіжних колег і російські фокусники. Історія зберегла імена деяких з них. У 1828 році за Рогожской заставою перебувала арена для цькування звірів. Там виступав хтось Карасьов - він показував «незвичайні механічні досліди». Під наглядом глядачів виконавець ховав у ящику ручної хронометр, але він зникав. На місці годин з`являлася птах. Заховані в тому ж ящику прикраса знаходили в кишені глядача.
В іншому амфітеатрі, у Тверских воріт, виступав фокусник Соловйов. В афіші він називав себе «неспаленим людиною». Його досліди (трюки) були пов`язані з вогнем.
У 1835 році колишній механік Нікулін показував своє магічне уявлення на сцені Малого театру в Москві. Майстерний майстер, він використовував у своїх показах безліч самостійно зроблених ілюзійний пристосувань. А ще дійшли відомості про виступ в ті ж роки таких російських фокусників, як Купаренко, Василь Корчагін і Іван Мартін.
Хоча при цьому важливо відзначити, що виступи доморощених російських артистів публіка сприймала холодніше, ніж уявлення їх іноземних колег. Словники російської мови відображають ставлення до цього виду мистецтва в Росії через значення слова «фокус» - фіґлярство, морока, обман.
Відео: 5 феноменом НАУКИ схожий на МАГІЮ
У Радянський період
Без сумніву, найбільш сильне розвиток отримало Ілюзійне мистецтво в Радянському Союзі. Були створені нові ілюзійні атракціони і невеликі номери. Поступово пішли в минуле помітні іноземні імена, які традиційно брали собі російські фокусники. Змінилося і саме ставлення до артистів, і розуміння того, що таке фокус. Магічна і містична підгрунтя цього явища залишилася в минулому. Кращі представники жанру немов запрошували глядачів у гру і говорили: «Зараз ви будете обмануті, але вам під силу розкрити цей обман».
До числа таких майстрів можна віднести знаменитого ілюзіоніста Е. Т. Кіо, першу радянську жінку-ілюзіоністка Клео Дороті (Клавдія Карасик). Традицію використовувати в ілюзії технічні новинки блискуче продовжив Анатолій Сокіл. Отар Ратіані створив оригінальний атракціон «Людина-невидимка» за романом Г. Уеллса. Ще один шедевр ілюзійної партитури Радянського цирку - «Водна феєрія» Іллі Сімволокова. А в фіналі виступу Анатолія Кроку-Новожилова на цирковому манежі з`являлося ціле поле колоситься жита і народні хороводи. артисти Радянського цирку не просто показували фокуси - вони розвивали своє мистецтво, робили його соціальним і злободенним.
Відео: Фокуси і їхні секрети Брати Сафронови Секрет фокуса Чарівний стілець
Дива не закінчуються
Так в чому ж полягає привабливість, яку несуть в собі фокуси? Чари своїми руками може зробити кожен - мабуть, саме в цьому їх популярність і довголіття. Адже необов`язково ставати професійним артистом-чарівником. Велика кількість доступної літератури дає можливість опанувати нескладними, але ефектними трюками. Та й великий реквізит для цього не буде потрібно - колода карт, носовичок, кілька монет або кульок. А здивовані очі глядачів, немов машина часу, здатні перенести виконавця на тисячоліття вглиб віків. Адже так дивилися стародавні єгиптяни на чудеса, що відбуваються в храмі фараона Рамзеса в 1260 році до нашої ери.
