Знаменита російська актриса комиссаржевская віра федорівна: біографія, особисте життя, театральні ролі

Комиссаржевская Віра Федорівна - видатна російська актриса рубежу 19-20 століть, чия творчість справила значний вплив на розвиток театрального мистецтва. Життя її була коротка, але дуже насичена і яскрава. Вивченню її феномена присвячено чимало книг, статей і дисертацій. Є театр імені Коміссаржевської (Санкт-Петербург), вона надихала поетів на написання віршів, про її долю знятий фільм. Вона залишається значною частиною російського мистецтва навіть через більш ніж 100 років після відходу.

Батьки і ранні роки

Комиссаржевская Віра Федорівна народилася 8 листопада 1864 в Санкт-Петербурзі. Її мама - Марія Миколаївна, була дочкою командира Преображенського полку, а батько - відомим в Петербурзі оперним співаком Маріїнського театру. Він навчався в Італії, потім повернувся в Росію. Батьки Віри одружилися таємно, це була гучна історія в місті. Згодом батько Марії Миколаївни змирився з цим. У пари народилися майже поспіль три дочки. Віра і сестри росли в артистичній атмосфері, в будинку було багато акторів, художників, музикантів. Батько дружив з М. Мусоргського. Віра часто брала участь в домашніх спектаклях і концертах. У неї був непоганий голос, і батько сподівався, що вона стане співачкою. Віра змінила кілька навчальних закладів, але захопливий характер не давав їй вчитися старанно. Зрештою батько забрав її для навчання на дому.

Все змінилося, коли помер батько Марії Миколаївни, вона на отриманий спадок купила маєток під Вільно і віддала старшу доньку Віру вчитися в престижний Інститут шляхетних дівчат. Чоловік же залишився в Петербурзі, продовжував співати і не забарився завести новий роман. Марія Миколаївна прийняла провину за розлучення на себе і, щоб оплатити витрати, продала маєток. Залишок життя вона вела дуже бідне життя. Мама Віри була впевнена, що головне призначення жінки - це чоловік і діти. Тому, коли її шлюб розпався, вона виявилася зламаною на все життя.

покликання

Комиссаржевская Віра Федорівна завжди була ближче до батька, вони з ним були спорідненими душами, але коли батьки розійшлися, вона залишилася з матір`ю, так як батько швидко одружився знову. Щоб підтримати матір і сестер, Вірі потрібно було вийти заміж, і вона прийняла пропозицію графа Володимира Муравйова. Але було відразу зрозуміло, що шлюб невдалий. Муравйов любив випити, міг в розпаленому стані підняти руку на дружину. А потім і зовсім завів роман з молодшою сестрою Віри - Надією. Таке подвійне зрада приголомшило майбутню актрису. Вона, як і її мати, взяла провину за розлучення на себе і навіть потрапила в психіатричну лікарню. Саме це страждання призвело до того, що в ній з величезною силою відкрився талант драматичної актриси. Лікарі настійно їй рекомендували знайти якусь справу, щоб відволікти думки. І вона почала брати уроки акторської майстерності у актора з Александрінкі Володимира Давидова. Він розгледів в ній великий талант і радив вступати до театрального училища. Але життя розпорядилося по-своєму.

Початок шляху

У 1890 році батько Віри розлучився з другою дружиною і його дочки переїхали жити до нього. Віра багато займається на гітарі, допомагає батькові з учнями. Одного разу учень на прізвище Станіславський попросив її допомогти йому в спектаклі в Мисливському будинку, де захворіла актриса. Так Комиссаржевская Віра Федорівна вперше ступила на справжню театральну сцену. У цей час лікарі знайшли у неї хронічне захворювання горла, це стало останнім поштовхом до її рішення стати актрисою. Вона грає роль Бетсі в спектаклі «Плоди освіти» в «Товаристві мистецтва і літератури» при училище, в якому працював Ф.П. Комиссаржевский. Сезон роботи в цьому театрі під керівництвом Станіславського став хорошою школою і перевіркою для актриси. Незабаром «Суспільство» перестало ставити спектаклі через матеріальні труднощі. Але Комиссаржевская вже знайшла свою стежку. Її помітив на виставі П. Киселевский - актор, друг батька. Він запросив її зіграти в Кусково ролі в двох спектаклях, вона блискуче впоралася з дорученням.

Новочеркаськ

У 1893 році Віра підписує свій перший артистичний контракт на роботу в антрепризі Н. Синельникова в Новочеркаську. Допомагає Вірі Киселевский високо, але вузько оцінював здібності актриси. Він вважав, що її доля - комедії. Крім того, він не будував на її рахунок великих планів, так як розраховував, що вона лише на деякий час замінить хвору актрису. Робота в антрепризі була пекельно важкою. За перші п`ять місяців їй довелося зіграти 58 ролей. Це при тому, що у неї не було досвіду, і кожна роль вимагала опрацювання та осмислення. А Комиссаржевская ще примудрялася вчитися у колег, вела щоденник спостережень за їх грою, розбирала спектаклі. Іноді їй доводилося грати по дві вистави в день, за ніч потрібно було освоїти роль. Днем йшли репетиції, увечері - гра на сцені. Така потокова робота не давала волі для творчості і пошуку свого методу, але давала навик гри на сцені, допомагала накопичувати досвід. Ролі в цей час їй діставалися самі незначні, порожні водевільчики, які ставилися на сцені і не припускали глибини драматичних переживань. Але Віра ставилася до них з усією серйозністю, розглядаючи кожну як важливий урок. Їй самій доводилося бути своїм костюмером, гримером і навіть режисером. Але праця не залишився непоміченим, і критика починає відзначати її гру, спочатку в декількох словах, потім в цілих абзацах. Її авторитет ріс разом з майстерністю.

За рік Комиссаржевская змогла розібратися трохи в собі, напрацювала прийоми і почала замислюватися про більше. Вона занадто пізно почала свою кар`єру, в 29 років, і починає поспішати реалізувати себе. В цей час вона багато читає серйозної драматургії і мріє про справжнє творчості. Антреприза сильно залежала від смаків публіки, а вони були дуже невибагливими, козацтво не хотіло від театру серйозних роздумів, а лише веселощів. Але театр Синельникова, який був у той час кращим серед подібних, все-таки іноді вирішувалося на серйозні постановки, наприклад, «Лихо з розуму» і «Плоди освіти».

За рік роботи актриса змогла показати себе, але це не додало їй любові колег. Спілкування з нею було справою нелегкою, оскільки вона була дуже вимоглива і до себе, і до інших. Сезон завершився, але Комиссаржевская не отримала очікуваного пропозиції продовжити контракт. У трупу повернулася хворіла Медведєва, Киселевский побачив, що Віра не хоче задовольнятися ролями в водевілях і втратив до неї інтерес, колеги по сцені заздрили їй і не розуміли її. Все привело до того, що Комиссаржевской довелося покинути антрепризу Синельникова.

гастролі

Всі актриси Російської імперії того часу для підтримки свого матеріального становища співпрацювали з антрепризами. Стаціонарних театрів було небагато, в основному, у великих містах. Тому гастролюючих труп було досить багато. Покинувши Новочеркаськ, Віра Комиссаржевская на запрошення Тифлисского артистичного товариства їде з ними на гастролі. Тут їй вдалося зіграти 12 ролей, серед яких комедії «Паливода», «Грошові тузи» і інші. Критика і публіка добре приймають актрису, навіть її батько високо оцінює її гру. Незважаючи на успіх, сама Віра не була до кінця собою задоволена, вона продовжує мріяти про більш серйозному репертуарі. Така непевність у собі заважала Комиссаржевской знайти хороший ангажемент. Після гастролей в Тифлісі вона повертається до Москви в надії знайти роботу, але в агентство йти боїться і з сумом бачить, як трупи заповнюються і їдуть, а вона залишається без роботи. Несподівано колега по Тифліса пропонує їй взяти участь в гастролях в Озерка і Ораниенбауме. Ця антреприза відрізнялася більш серйозним репертуаром, що дуже сподобалося Вірі. Тут їй вдається зіграти за 3 місяці 14 нових ролей в таких п`єсах, як «Підступність і кохання» Ф. Шіллера, «Василиса Мелентьєва» А.Н. Островського, «Степовий богатир» І.А. Салова.

Успіх її був дуже помітним, що підтверджувало запрошення попрацювати в Олександрійському театрі. Але вона, знову злякавшись своєї недосвідченості, вирішила прийняти запрошення з антрепризи Незлобина у Вільно. Публіка і репертуар у цієї трупи були набагато серйозніше всіх попередніх, в яких працювала Комиссаржевская. Тут за 2 роки вона зіграла 60 ролей, серед яких були вже безсумнівні удачі: Лариса в «Безприданниці» А.Н. Островського, Софія в «Лихо з розуму» О. Грибоєдова, Луїза в «Підступність і любов» Шиллера. Тут її гру по достоїнству оцінюють Немирович-Данченко, Качалов, Бруштейн. У Незлобина Комиссаржевская в повній мірі розвинула і продемонструвала свій драматичний талант, в якому до цього їй відмовляли деякі критики і своє новаторство. Але їй сильно не дістає хорошого режисера, який би зміг управляти її грою.

Олександрійський театр

У 1896 році вона вже сама починає клопотатися про надходження на сцену Александрінського театру. Роль прохачки їй дуже не подобалась, їй доводилося похвилюватися і поміркувати про п`єсу для дебюту. Все це для 32-річної актриси було вже непросто. Але вона з успіхом зіграла дебютну п`єсу «Бій метеликів» і була високо оцінена критикою. Актриса принесла на сцену театру нову манеру, побудовану на внутрішньому переживанні. За шість років в Александрінкі Комиссаржевская зіграла свої кращі ролі, які зробили її знаменитістю і гордістю російського театру: це Лариса в «Безприданниці», Ніна Зарічна в «Чайці», Дездемона в «Отелло», Марікка в «Вогнях Іванової ночі», Маргарита в « Фаусті ». Вистава «Чайка» був дуже високо оцінений Чеховим, який до кінця своїх днів вважав, що це було краще втілення його авторського задуму. Він довго листувався з актрисою, разом вони обговорювали шляхи розвитку психологічного російського театру. Вистава «Чайка» не був прийнятий публікою і критикою, цей провал став величезним ударом для драматурга і актриси.

У театрі Віра знайшла соратника - режисера Є.П. Карпова, з яким вони не були однодумцями, але разом пробивалися на новій сцені, разом шукали вірних шляхів. Завдяки цій співпраці актриса усвідомила, як велика роль режисера в долі акторів. У цій співпраці Віра змогла зрозуміти свої погляди на мистецтво, які привели її до пошуків нового шляху.

Пошуки нового театру

Актриса пристрасно мріяла про новий театр, цією ідеєю вона колись заразилася від Станіславського і плекала мрію про власний театр, в якому вона могла б повністю реалізуватися. Олександрійський театр накладав на неї занадто багато обмежень, тут була своя консервативна політика. У її листах і щоденниках постійно виникає тема шляху, пошуку нового театру. Акторський театр Коміссаржевської будувався на психологізмі, а в Александрінкі від неї вимагають в основному зовнішніх проявів, без занурення в глибини душі персонажа. Вона відчуває, що марно втрачає час, що її робота на Імператорської сцені веде її в нікуди. Тому в 1902 році вона вирішує покинути Александрінкі. Грошей на власний театр у неї немає, і тому їй доводиться відправитися в тривалі гастролі, вона об`їжджає майже всю країну, працює в Ялті, Києві, Сибіру, Харкові. Але репертуар був слабкий, режисура низькоякісна. Їй був потрібен свій режисер, і вона знайшла його в особі В.Е. Мейєрхольда.

власний театр

Драматичний театр Коміссаржевської з`явився офіційно в 1904 році, для нього вона знімає будинок. Але відсутність грошей змушує її відразу ж відправитися в турне і 2 роки вона їздить по країні, заробляючи гроші і граючи в другосортних спектаклях на потребу публіці. Героїчними зусиллями і допомогою однодумців була зібрана сума в 70 тисяч рублів, і Комиссаржевская нарешті починає створювати стаціонарний, репертуарний театр в Санкт-Петербурзі. Її мета - нова художня ідеологія, «театр душі», для цього їй потрібен був особливий репертуар і трупа. Комиссаржевская читає величезна кількість сучасних п`єс, вона вибирає для свого театру Ібсена, Чехова, Горького. У театрі складається трупа з однодумців, які жадають показати світу новий погляд на театральне мистецтво. У 1906 році Мейрехольд дав згоду працювати в театрі, він ставить 13 вистав, серед них новаторські версії п`єс «Гедда Габлер», «Балаганчик», «Життя людини». Але відносини між актрисою і режисером складаються дуже непросто, що в сумі з провалами вистав призводить до розриву. Драматичний театр Коміссаржевської неоднозначно приймає публіка, тут трапляються справжні скандали. Але це був природний результат революційних дій трупи. Працюючи в своєму театрі, Вірі довелося зіткнутися з нерозумінням, з зрадами, з провалами, але і з грандіозним успіхом.

Кращі ролі

Комиссаржевская Віра Федорівна, ролі якої до сих пір є зразками психологічної школи, в роки свого розквіту зіграла чимало блискучих, новаторських персонажів. Її манера гри виключно підходила для втілення чеховських героїнь. Так, її Соня з «Дяді Вані», Саша з «Іванова» і Ніна Зарічна з «Чайки» були тонко відчувають, які борються натурами. Комиссаржевская розуміла авторський задум, відчувала його художній задум. І незважаючи на те що багато глядачів не брали такого трактування, сам драматург вважав її інтерпретацію кращої.

Також до числа видатних ролей Комиссаржевской відносять її Ларису з «Безприданниці» О. Островського, Наташу Боброву з «Чарівної казки» І. Потапенко, Нору в «Ляльковому домі» Г. Ібсена, Варвару в горьковских «Дачниках». В кожному образі вона знаходила власну інтерпретацію, вміла розгледіти зерно ролі і передати глибокі переживання персонажа.

Розчарування в театрі

У 1908 році Драматичний театр, вже відомий як театр імені Коміссаржевської (Санкт-Петербург), здійснює гастрольний тур в США, де Віра отримує виключно хвалебні рецензії. Її називають однією з найвидатніших актрис 20 століття. Але сама Комиссаржевская відчуває гірке розчарування від свого театру. Робота з символістом Мейерхольдом вбила в актрисі іскру, вона не відчувала свій талант затребуваним. Віра бачить, що задумане майже ніколи не реалізується в спектаклях, що актори і режисери не розуміють один одного, невірно тлумачать виразні ідеї нового театру. Кожен новий спектакль Комиссаржевской здається провальним. У 1909 році вона приймає дуже важке рішення піти з театру.

нові надії

Комиссаржевская, актриса неймовірного обдарування, яка мріяла про прекрасне, психологічному театрі, зрозуміла, що з акторами, вихованими в старих традиціях, нічого зробити не вдасться. І їй приходить думка відкрити театральну школу, щоб виховувати акторів нової формації. Вона планувала згадати уроки свого батька, який був хорошим театральним педагогом та досвід Станіславського, який створив свою систему артистичної гри. Вона хотіла викладати сама, щоб передати свій досвід, отриманий з таким трудом, а також запросити своїх видатних друзів-акторів і режисерів, також вона хотіла, аби А. Білого, Д. Мережковського, В. Іванова для викладання предметів, які розширюють кругозір. Окрилена новими ідеями і надіями, Комиссаржевская відправляється на останні у своєму житті гастролі по Сибіру.

Приватне життя

Віра Комиссаржевская, біографія якої таке коротке і так заповнена театром, так і не зважилася вийти заміж вдруге. Надто вже великий удар був нанесений їй першим чоловіком, Володимиром Муравйовим. Але в 1887 році під час лікування в Липецьку вона знайомиться з Сергієм Зилоти, офіцером, високоосвіченою людиною, любителем літератури і театру. Між ними складаються дуже теплі стосунки, Сергій навіть привозить Віру в маєток до батьків і представляє як наречену. В цьому будинку Комиссаржевской завжди було дуже тепло і затишно. Вона все життя дружила з усією родиною Зилоти, часто бувала у них в Знам`янці. Але заміж за Сергія так і не вийшла.

Комиссаржевская Віра Федорівна, особисте життя якої була драматичною, багато сил і часу віддавала переживань на сцені і цього їй було досить. Сучасники розповідали, що в неї був закоханий А. Чехов, але так і не наважився зізнатися їй у цьому. Хоча, не виключено, що він був закоханий в її талант актриси, а не в жінку. У неї було кілька романів: з режисером Є.П. Карповим, з молодим актором Н.П. Рощиним-Інсарова, з дипломатом С.С. Татищев, з поетом В. Брюсовим, але жоден з них не переріс в шлюб, так як головним в її житті завжди залишався театр.

догляд

Гастролі по Сибіру і Далекому Сходу сильно втомили Комиссаржевский, вона скаржилася лікаря на болі в вухах. Ці відчуття не давали їй спати, вона з кожним днем відчувала себе все гірше. Запрошені до неї доктор запропонував їй єдиний метод лікування - трепанацію черепа. Нездужання не минало, і коли вже в Ташкенті кілька акторів трупи занедужали віспою, стан Віри Федорівни теж погіршився, виявилося, що у неї теж віспа. Її болі були нестерпними, 27 січня вона втратила свідомість. Виразки покривали все її тіло, болю тільки посилювалися. В середині лютого актрисі приснився А.П. Чехов, вона розцінила це як добрий знак. Але через кілька днів стан значно погіршився, 23 лютого настав параліч серця і велика Комиссаржевская померла. За її заповітом в першу годину після її смерті було знищено листи і щоденники з її шкатулки. Вона веліла поховати себе з закритим обличчям, щоб люди не побачили, як хвороба її спотворила. Комиссаржевская Віра Федорівна (1864-1910) була похована на Тихвинском кладовищі в Санкт-Петербурзі.

пам`ять

Догляд найбільшої актриси став справжнім потрясінням для Росії, тільки після втрати раптом усвідомили неймовірну цінність її художнього методу і величину таланту. Пам`ять Комиссаржевской досі зберігається рідною країною. Театр Комиссаржевской (Новочеркаськ) з гордістю згадує часи, коли тут блищала ця актриса. Також як театр в Уссурійську. Справа її життя - Драматичний театр імені Коміссаржевської в Санкт-Петербурзі. Він відомий всьому світу. Вулиця Комиссаржевской є в Тюмені, Донецьку та Воронежі. Її образ зображений в багатьох віршів А. Блоку і В. Брюсова. Її талант надихав на створення музики, так А. Кнайфель написав твір для струнних інструментів «Віра», П. Гапон написав вальс її пам`яті «Обірвані струни». Її життя і творчості присвячений прекрасний художній фільм «Я - актриса» Віктора Соколова. Роль Віри чудово виконала актриса Наталя Сайко. Режисер не хотів знімати хронологічну картину, він обрав новаторський метод - створив фільм з окремих, не пов`язаних між собою сюжетно епізодів, які розкривають різні грані глибокої натури актриси. Фільм показує трагізм життя, в якій ціною таланту є спокій і особисте щастя.