Відеокамера або фотоапарат
Фотографам, які знімають для обкладинок стильних журналів, сподобалася камера RED, популярна у професіоналів цифрового кінематографа. Здатність знімати зі швидкістю до 30 кадрів в секунду з роздільною здатністю 4К безперервно протягом досить тривалого часу зацікавила майстрів глянцевої преси.
Компанія Red Digital Cinema Camera Companyспрогнозіровала попит, і нове покоління камер RED розроблялося з урахуванням модної останнім часом філософії DSMC (Digital Still and Motion Camera), яка поєднує в собі функції відео та фото камер.
Пристрої такого типу використовують різні якості в парі в одному корпусі. За рахунок спільного використання деяких загальних технологій вони можуть мати невеликі розміри, співмірні з великими одиноб`єктивними дзеркальними фотоапаратами (Digital Single-Lens Reflex - DSLR). Це електронний гібрид, створений для двох споріднених, але різних жанрів візуалізації: кіно і фото.
І в той час когдаRED вторгається на територію фотоапаратів, де домінують Canon і Nicon, виробники пристроїв DSLR продовжують удосконалювати їх відео характеристики і вже серйозно покусують ринок цифрових кінокамер, наближаючись до класу апаратів DSMC.
Компанія Canon не була першою, яка включила функції зйомки в режимі відео в дзеркальні фотоапарати, але саме її нова лінійка дзеркальних цифрових фотоапаратів стала реальним конкурентом цифровим кінокамерам. Первістком стала гучна фотокамера Canon 5D Mark II з повноформатної 35 міліметрової матрицею і можливістю знімати відео з роздільною здатністю 1080p.
І якщо модель 5D Mark II, як первісток, лише підірвала ринок, то наступна модель 7D стрімко погнала хвилю в усі сфери малобюджетного кіно. Незважаючи на те, що матриця у 7D дещо менше, все ж, грубо, цей розмір наближається до кінокадри 35 мм і можна порівняти з розміром матриці камери RED. Але найбільш важливо, що в цій моделі фотоапарата з`явилася можливість знімати відео з частотою 24 кадрів в секунду, так як в класичному кінематографі. І ця можливість для камери ціною $ 1600 зробила її екстремально популярною.
Які ж технічні параметри цифрового дзеркального фотоапарата дозволяють розглядати DSLR фотокамери на одному рівні з кінокамерою RED? Існує кілька основних атрибутів, наявність яких вказують на це. Їх три основних: 35мм розмір матриці, частота кадрів 24P, високий дозвіл.
Слід зробити деякий відступ. Розмір полнокадровой 35 мм матриці може не відповідати фактичному розміру 35мм матриці. Ця тавтологія виникла завдяки вмілим маркетологам, які спеціально, що б ніжно обдурити споживача підміняють одні поняття іншими і спокійно можуть множити корів на собак. Сумно, що в наслідку їх поняття стають нашими стандартами. Мається на увазі, що 35 мм матриця може бути менше ніж повинна бути, але вона повинна працювати з об`єктивами, призначеними для 35мм полнокадровой зйомки. Це так звані кропнутих матриці і виробляють вони відповідно кропнутих зображення. При використанні рівноцінних об`єктивів, а ідентичні використовувати не вийти, про що пізніше буде написано, різниця в площі видимого простору на зображеннях між фотоапаратом 5D Mark II c камерою RED буде така як на малюнку внизу.
Проте, на думку маркетологів, камера RED має 35 мм матрицю. Інші цифрові камери з 35 мм матрицями мають надзвичайну вартість в порівнянні з RED (Sony F23, F35 можуть коштувати $ 250-500 000). Камери ж з меншими матрицями (наприклад популярна
Sony EX-3 має матрицю 6,4х4,8 мм) всього лише імітують кінозйомку, використовуючи додаткові оптичні 35 мм адаптери, які проектують зображення на світлочутливий елемент камери. Фотокамера 5D MARK II має повнокадрову 35 мм матрицю.
Коли ми говоримо про зйомку в якості «кіно» то мається на увазі в першу чергу формат 24P. Вже протягом багатьох років кінозйомка ведеться з частотою 24 кадрів в секунду і це стандарт, який влаштовує кінопродюсерів і глядачів. Є деякі способи отримати таке зображення з інших форматів за допомогою конвертерів, але насправді ця функція повинна бути вбудована в камеру, що б вважати її цифровий кінокамерою. Режим зйомки 24P включений в список функцій камери Canon 7D, що дозволяє віднести її до класу кінокамер. Для використання такого ж режиму зйомки в камері 5D Mark II необхідно буде оновити програмне забезпечення.
Дозвіл має найважливіше значення для кінозйомки. У цифровому кіно ми можемо використовувати дозвіл HD або вище, прийнятно 720P, але, звичайно, 1080P буде краще. Екстра дозвіл буде потрібно, якщо ви знімаєте кіно для перегляду на великих екранах. Фотоапарати Canon DSLR можуть проводити зйомку з роздільною здатністю до 1080P. Камера RED дозволяє знімати з роздільною здатністю до 4,5K. Нове покоління RED вже до 6K.
Незважаючи на наявність основних ознак цифрових камер у фотоапаратів Canon DSLR, є ряд недоліків, які не дозволяють їм повноцінно конкурувати з цифровою кінокамерою RED.
Навіть попри те, що багато проектів зняті камерою RED, будуть відтворюватися, в кінцевому рахунку, з дозволом 1080P, можливість знімати з дозволом 4K, в 4 рази краще, ніж 1080P як у Canon DSLR, забезпечує незрівнянно більш якісну фінальну картинку. Перевага створювати робочий матеріал в 4K дає можливість більш гнучко і точно його обробляти особливо, коли це стосується компоузінг. Фотокамери Canon DSLR на самому максимумі не можуть знімати відео з роздільною здатністю більше ніж 1080P.
Але найбільш серйозної шкоди зображенню приносить незграбна математика обробки інформації в камері Canon DSLR в режимі відео. Зйомка відео з роздільною здатністю 1080P у Canon 7D відбувається на 18 - мегапіксельну матрицю (5D Mark II має 21,2 Мп), а досить 2 073 600 пікселя. Необхідне відповідне використовувати знижувальну конверсію. У камерах Canon DSLR це реалізовано просто, методом виключення зайвих рядків. Cохраняющим тільки кожна 8 рядок! Така форма конверсії не напружує зайвою навантаженням логічний апарат камери, але може бути причиною серйозного аліасинга. Великі об`єкти будуть виглядати добре, але видимий ефект аліасинга і муар на зображеннях з високою деталізацією буде забезпечений. Крім того, цей, вже злегка кастрований сигнал буде схильний до компресії в MOV (H.264). У той же времякамера RED дозволяє записувати сигнал без компресії в «сирому» форматі Redcode RAW RGB 4: 4: 4, без втрати інформації, що дає безсумнівні переваги.
Чи не занадто виробники камер Canon DSLR були стурбовані і функціоналом аудіо. Так адже фотоапарат все-таки. В результаті камера має небаланснийаудіо вхід, забезпечений відключається автоматичним регулюванням рівня. Ні фантомного живлення. І поряд з цими проблемами, відсутня введення тайм-коду, що робить роботу з аудіо ще більш стомлюючої і трудомісткою.
З відео інтерфейсами також не все так просто. Зазвичай для професійного кіновиробництва використовуються відеомонітори з інтерфейсами BNC HD-SDI. Це надійне з`єднання для недорогого і надійного кабелю, який забезпечує проходження сигналу на досить довгих дистанціях. Фотоапарати Canon DSLR мають аналоговий вихід для монітора стандартної якості, що недостатньо, і HDMI для HD (з дозволом 480P), що непрактично, до того ж різкість зловити на такому дозволі буде непросто. Доводиться це робити в паузах на 5х і 10х кратних збільшеннях.
Тепер ще трабл. Практично всі поширені об`єктиви для кіновиробництва мають кріплення PL. Це основний стандарт для 35 мм кінооб`ектівов, розроблений багато років тому компанією ARRI. Камера RED має таке кріплення за замовчуванням і це дозволяє використовувати різні кінооб`ектіви. В Canon DSLR передбачена можливість користуватися лише фотооб`єктивами, незважаючи на те, що для кінематографії, звичайно, краще використовувати кінооб`ектіви. Вони мають абсолютні дійсні значення діафрагми (T-stop) замість відносних (F-stop) як у фотооб`єктивів, протягом усього діапазону масштабування. Барель фокуса в кінооб`ектівах повинен багаторазово обернутися, щоб пройти дистанцію від нуля до нескінченності, тоді як в фотооб`єктивах це відбувається майже дискретно, що не дає можливості виконати деякі постановочні завдання, пов`язані переміщенням фокусу між планами. Кінооб`ектіви також набагато менше змінюють розміри об`єктів при зміні фокусу.
А ось що описав Джон Файастоут, співвласник компанії Asgard Entertiment, кінооператор, продюсер і режисер візуальних ефектів, один з перших власників кінокамери RED. Він досліджував деякі загальні проблеми для всіх CMOS - матриць, які встановлені в камерах і виділив дві головні на його погляд. Перша проявляється на швидкому панорамуванні, коли вертикальні лінії стають похилими внаслідок того що відео матриця не встигає оновлювати зображення. Інша проблема виникає з короткими спалахами світла і дрібними відблисками, які можуть засвічувати до третини зображення. Під час порівняння інтенсивності цих спотворень між камерами RED ONE, Sony EX1 і фотоапаратом Canon 7D виявилося, що у перших двох моделей рівні спотворень були приблизно однакові, але у 7D спотворення були виражені набагато сильніше. Можливо це не найчастіший і помітний дефект, але його, безумовно, варто враховувати.
Для зйомки кіно прийнято використовувати швидкість затвора рівній 180 або 1/48 сек., Вдвічі більше частоти кадрів. Це стандартне правило. Але змінюючи швидкість затвора можна істотно знизити спотворення, наприклад, від мерехтіння металогалогенних або деяких видів люмінесцентних ламп. У камері RED ми можемо, на відміну від Canon DSLR, в шикарному діапазоні регулювати швидкість затвора і це дозволяє в багатьох випадках уникнути неприємних ефектів, пов`язаних, в тому числі, і з синхронізацією з іншими джерелами зображення, наприклад, комп`ютерними моніторами в кадрі. Canon DSLR має фотографічний дискретний ряд частот закриття затвора: 1/30, 1/40, 1/50. 1/60, і т.д. І це може серйозно дратувати, кінооператора.
Що стосується частоти кадрів, Canon DSLR може проводити зйомку в режимах 24P, 25P, 30P з роздільною здатністю 1080p або 720P. RED може знімати зі швидкістю до 120 кадрів в секунду в режимі 2К з кроком зміни швидкості зйомки в 1 кадр.
Чи не можна було б за допомогою, Canon DSLR, як цифровий кінокамери, зняти одним планом 90-хвилинний фільм «Російський ковчег» режисерові Олександру Сокурову. КамериCanon DSLR можуть записувати лише до 12 хвилин безперервного відео. Це обмеження накладено тим, що розмір записуваного файлу не може перевищувати 4 гігабайт. Для продовження запису необхідно зробити рестарт і це може виявитися неприємною проблемою в самий невідповідний момент.
І не варто забувати, чтоCanon DSLR все-таки є традиційним дзеркальним фотоапаратом, з чудовими можливостями для фотозйомки. Але зйомка відео такою камерою скрутна через її ергономічних особливостей. Камера дуже податлива під час зйомки з рук і тому доводиться використовувати додаткові кошти, які стабілізують руху.
І, врешті-решт, наявність монітора гістограми набагато б полегшило установку правильної експозиції.
Але досить критики, адже не дарма ця серія фотоапаратів так популярна не тільки у фотографів… Є й позитив.
Безумовно, низька вартість апарату відкрила новий конкурентний ринок для споживачів з невисокими доходами: любителі, студенти, початківці професіонали, фрілансери, свадебщікі. Тепер з невеликим бюджетом можна намагатися увійти в світ кіновиробництва. Так свого часу RED потіснив ринок такого монстра цифрового кінематографа як Sony виключно низькою ціною.
5D Mark II має матрицю з розміром 36х24 мм, і вона більше ніж у камери RED. Камера RED має матрицю Monsters з розмірами 24,4х13,7 мм. Це приблизно відповідає величині матриці у апарату Canon 7D - 22,2х14,8. Але в цьому 2010 році компанія RED представила нове покоління матриць Mysterium X для зйомки в якості 6K з розміром 30,0х15,0 мм.
Камери Canon DSLR можуть знімати при дивно низької освітленості з прийнятною якістю зображення. Хоча нова матриця RED Mysterium X також має дуже низький рівень шумів при недостатній освітленості.
Очевидно, що габарити і маса камер Canon DSLR вигідно відрізняють їх від будь-яких цифрових кінокамер. Відповідно можна використовувати полегшене і більш дешеве супутнє обладнання: штатив, грип, і т.д. Моноблок камери RED без обв`язки важить близько 3,5 кг, проти камери Canon 7D - 820 грам.
І одне з найбільш чудових якостей камери Canon DSLR - оперативність. Камера практично завжди готова до роботи, швидка заміна батареї, швидкий імпорт матеріалу для монтажу. Підготовка до роботи звичної в нашому розумінні цифровий кінокамери займе чимало часу, і навряд чи, ви захочете використовувати її для оперативної зйомки. Але виробники RED обіцяють домогтися цього в наступній генерації камер.
Таким чином проаналізувавши За і Проти може створитися враження, що дзеркальні камери все ж більше фотоапарати ніж кінокамери. І це дійсно так. Але невгамовне бажання знімати кіно за невеликі гроші сподвігнул багатьох ентузіастів, програмістів, виробників обладнання на кроки, які змусили фотоапарати DSLR дихати в спину цифровим кінокамерам.
Незважаючи на те, що ціни на дзеркалки Canon порівняно невисокі, близько $ 2500 за камеру 5D Mark II, $ 1600 за 7D і всього $ 800 за 550D на додатковий обвіс доведеться розщедритися.
В першу чергу знадобиться, так звана Rod-система. Система будуватися на базі двох несучих 15 мм трубах і може мати різні складові компоненти. В першу чергу це майданчик для установки фотоапарата, яка кріпитися на 15 мм Rod-адаптер, який свого часу може встановлюватися, наприклад, на штативну майданчик Sony VST-14. На трубках або прутках слід встановити ліву і праву ручки, які повинні незалежно пересуватися уздовж осі для комфортного розташування. Також варто встановити верхню ручку, наприклад, за допомогою гнучкого кріплення і плечовий упор. В результаті ми отримаємо щось схоже на фото (варіант 1). Така система обійдеться приблизно в 1000 доларів, але вона буде лише підтримувати фотоапарат, а для кінозйомки потрібно дещо більше.
Зручно використовувати аксесуари виробництва компанії RedRockmicro, яка випускає практично повний комплект аксесуарів для дзеркальних камер.
В першу чергу слід встановити пристрій регулювання фокусу. Це дозволить комфортно обертати барель фокуса з уповільненою швидкістю і рівномірно. Пристрій регулювання фокусу бажано забезпечити дистанційним управлінням. Можна використовувати microFollowFocus v2 з додатковою ручкою або дистанційним керуванням microWhips (комплект $ 900).
Для зйомки з плеча слід обов`язково придбати не тільки сам плечовий упор, але і контрбаланс у вигляді додаткових вантажів ($ 160), інакше зйомка не матимете в радість.
Відповідно для контролю настройки фокусу необхідно мати монітор. Бажано що б він мав HDMI вхід. Останнім часом такі моделі з`явилися у кількох виробників. Американська компанія Marshall Electronics випускає просунуту 7-ми дюймову модель V-LCD70XP-HDMI вартістю близько $ 1000.. Трохи простіше і дешевше монітор для камер DSLR виробляє китайська компанія SWIT. Це також 7-ми дюймова модель S-1070C HDMI, вартістю менше $ 900.
Додавши додаткові елементи, ми отримаємо більш досконалу систему (варіант 2), яка обійдеться трохи дорожче, приблизно в $ 3500..
І нарешті, розглянемо третій найбільш повний варіант. Боротьба з паразитними засвіченнями, робота одночасно з кількома фільтрами в будь-якому випадку приведуть користувача камери DSLR до необхідності придбання компендіуму. Компанія RedRockmicro випускає і компендіуми, які мають професійні можливості і бюджетну вартість, наприклад, Deluxe Bundle вартістю $ 1000.. Фільтри не входять в комплект компендіуму. Стартовий набір з трьох фільтрів: два нейтральних і один поляризаційний обійдеться додатково в $ 500.
Всі мої знайомі, які навперебій розповідають, як добре було б знімати кіно на фотоапарати DSLR, на мої репліки про складнощі пов`язаних зі звуком хором відповідали: писатимемо на зовнішній аудіо рекордер. Може бути. Але не варто забувати: тайм-коду в апараті немає. І якщо на невеликих обсягах можна і потренуватися зайвий раз над зведенням звуку, то на потоці ви втомитеся. Тому краще було б звичайно обзавестися невеликим портативним аудіо мікшером. Ідеально підійшов би 3-канальний Shure FP-33, вартістю близько $ 2500 дол. Але насправді буде досить будь-якого портативного аудиомикшер, наприклад компактний переносний трьохканальний MX54, виробництва компанії Rolls або 302-я модель від компанії Sound Device. Харчування цих мікшерів може проводитися від акумуляторів. Вони мають виходи роздільного що відключається фантомного живлення для трьох балансних мікрофонних входів. І можуть підключатися до фотоапаратів Canon DSLR через міні Jack.
Є ще один елемент, який, на щастя, поки що доступні для безкоштовного звантаження, але абсолютно необхідний. Це програмне забезпечення Magic Lantern, яке можна встановити на камеру 5D Mark II. Ця програма не є продуктом компанії Canon і була створена Траммелл Хадсоном спеціально, що б вирішити безліч проблем пов`язаних з використанням камер Canon DSLR в якості цифрової кінокамери. Особливо це стосується доповнення функцій пов`язаних з обробкою звуку. ПО дозволяє відключити АРУ звуку і встановити індикатор рівня звуку безпосередньо на видошукачі фотоапарата. Для визначення параметрів відео додана гістограма, «зебра» і маркери обрізки кадру. Крім того, 5D Mark II не вміє знімати в кіноформатів 24P. Ця функція з`явилася за допомогою програми Magic Lantern, починаючи від версії 2.0.4. До речі Canon схаменувся і також випустив нову прошивку для 5D Mark II, що дозволяє проводити зйомку в 24P. Вона доступна для скачування на офіційному сайті з 01 червня 2010 р
Таким чином, доповнивши і допрацювавши камеру Canon DSLR, ви можете наблизити її за багатьма якостями до цієї цифрової кінокамери. Звичайно, крім усього цього знадобиться штатив, світло,… але це інша історія.
У підсумковому абзаці можна підвести риску. Нові камери Canon DSLR мають велику матрицю, 35-мм об`єктив, і можуть знімати в режимі кінозйомки 24P.С допомогою такого апарату можна створювати чудові, до цього кінокачеством, сюжети. У певному сенсі це дійсно цифрова кінокамера для бюджетного рішення, але її ні в якому разі не можна вважати заміною повноцінного кінокамери і тим більше «вбивцею RED», як стали називати ці дзеркальні цифрові фотоапарати в народі. Камера RED розроблялася спочатку як цифрова кінокамера, Canon DSLR як фотоапарат, призначений для фотографування, і не варто очікувати від нього того що в ньому не закладено виробником потенційно. Професійна кінокамера повинна мати професійні можливості по звуку, тайм-код, професійний відеовихід, професійний Кінооб`єктив.
Проте, ринок і прогрес не стоять на місці, і чим закінчиться змагання між цифровими кіно- і фотоапаратами покаже час. Коллайдер вже розганяється: фотографи експериментують з кінокамерами, а кінооператори з фотоапаратами. Але поки що це тільки експеримент.
джерело videoprotest.com
